撰文：葛子双

编辑：余成凤

近日，奉总编之命，专访了书法名家音邦杰先生。

音邦杰先生，虽名不见大典，但近年来慕名登门求其墨宝者络绎不绝，不仅有新朋老友，各地的藏家也纷纷登门求购，多幅榜书作品被海内外友人收藏。真应了那句老话：“好酒不怕巷子深。”

我与音邦杰先生同为五十年代人，他小我一岁，称我“大哥”。五零后的人，命运多舛，好像处处不逢时。他自幼酷爱书法。那时，没条件拜师，他就剪辑报刊、报头、文章标题作为摹本，广取博学。76年偶得一本《曹全碑》和一本《石门颂》字帖，他爱不释手，临摹近40年至今笔耕不辍。八十年代末，他入学黄山书画院，师从柯大林老师正规学习书法。此后，多次得到书法名家许云瑞点拨，技艺大长。退休后，更将其精力放在书法创作上。与其交往，我喜诗，偶有拙作；他喜书，得文便写。常有友人讨要。是故，我写他书，往来频繁，不亦乐乎。

音邦杰是一位耐得住寂寞的书家，我以为，当今世间像他这样，真让内心贴近“一千八百多年前汉隶风回浪卷”，宗风不坠者十分难得。他不为尘事相扰，沉下心来，躲进小楼成一统，品汉隶，习古帖。真可谓：清得纯真，走得平顺。观其作品，不难看到，具有一种卸去旧日缱绻，胸襟旷达，唯存素月生辉的书卷气。这种“书卷气”正是“守正之气”之根本，这样的书卷气、守正气，呈现出“在闪烁如花的石斑里感受笔调的苍老；呈现出：“在字里行间感受出质朴古拙的神采”；呈现出：和畅变化，风神洒脱，行云流水之蕴意。富商显贵，明星大腕，外国友人，平民百姓见其作品，无不发自内心的赞美。

记得在一个春雨菲菲的天气里，他独自在工作室里临帖习字，我造访他，他说：“我喜欢在春雨菲菲或冬夜寒雨的氛围里临习汉隶，这样能让人徒增思古之幽情，这种氛围的凝聚和升华，就是守正之气。”

音邦杰常年在纸上以规矩为方圆、以尺寸量短长，进行着艰韧求索。我以为，这才是真正追求艺术真谛的正确选择。反观眼下书坛，常有沉渣泛起，那些戾气、痞气、匪气、俗气的东西盛行，独独少了像音先生这样的“书卷气”。其作品，字里行间透出的书卷气、守正之气，是时光留下的肌理，是碑刻之中的勒石纪功，是遥迢处的沧桑故事。它孕育了天地乾坤之灵气，无不给人一种美的震撼和感受。音邦杰先生以其深厚的功底和独特的书风，抒发“艺心”，一幅幅作品好比精于舞蹈的舞者，展示出变化莫测的美妙舞姿。

作品体现方阔的结体、平直的笔画和方折的转笔。其“直”，并非一味的平直，而是直中求曲，具有微妙而优雅的曲线美。这种曲线与方阔的字形融为一体，方中带圆，相得益彰，形成了刚柔相济的和谐之美。

作品满笔铺毫、笔力竣健，笔势外拓，露锋收笔，体现的是用笔“奋发”之美，书法劲古，笔锋遒劲浑厚，组织严密，极有法度，粗细统一，间架结构十分讲究，尤其燕尾的姿态非常优美。

音邦杰对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。他追求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，追求在变化中达到统一，把放与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。

近年来，音邦杰先生以人民日报社所编《习近平用典》为范本，创作了书法作品《千字文》一幅，字字珠玑，形成了独具特色的“学习用典书法录”，以书法艺术的形式弘扬中华优秀传统文化。

著名书法家葛茯苓评论道：音邦杰先生隶书方整秀润，结字中宫绵密，左右开张，横画适中，波磔分明，既严谨又舒展，既规整又不缺乏飞动，典雅而潇洒，不难看出，其隶书根底于汉隶，广泛临摹，杂取其他书体之长，运用丰富的笔法、墨法和章法，开创出独具个性的隶书新风。

近年来，音邦杰先生作品和事迹被国内外多家媒体报道，但他不被虚名遮望眼，一心沉醉书海中，愿音邦杰先生在传承中续写人生，再攀高峰。  

采访搁笔，为向音邦杰先生表示敬意，吟诗一首寄赠音先生：     

         音邦杰先生雅鉴  

             （藏头诗）

         邦家之光国粹强，

         杰出汉隶风采扬。

         先题立意浓墨情，

         生花妙笔世无双。

         书不释手翰海航，

         法无二门眺远方。

         卓尔不群点线巧，

         越古超今走四方。

            2023•6•26

注：1、邦家之光， 出自《诗•小雅》，意：国家的荣光。